瓷器里的那些款儿（续十五）

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瓷器里的那些款儿（续十五）
道光之后，清朝就开始走下坡路了，特别是次鸦片战争的出现，使得整个社会受到了严重的伤害，国土丧失，内忧外患，皇帝无暇再顾及一件小小的瓷器的美丑。景德镇的制瓷业因此种种，便迅速出现了衰退。

道光之后的咸丰、同治、光绪、宣统四朝瓷器的生产，是产量上大幅度降低，其次就是品种的锐减，再有就是质量和审美上照康乾盛世时期逊色了不知多少。我们前边讲过“嘉道时期”的瓷器风格都是向着乾隆朝看齐，虽然总是差一口气，但还能看出乾隆盛世的余威，可是从咸丰开始，这仅有的一点余威也被消耗殆尽了。

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咸丰皇帝朝服像
北京故宫博物院藏

道光皇帝一共有九个儿子，他准备立储时，排在前边的三个儿子都已去世，皇四子按排位就变成了长子，所以被顺理成章地确定成了皇位的继承人。这皇四子就是后来的咸丰皇帝，从这点上来看，咸丰帝还真是个有福之人，本来无缘的皇位，因为哥哥们的相继倒下落到了自己的头上。可是就在咸丰帝登基的当年就发生了太平天国起义，仅仅三年的时间，太平军就攻占了南京，使得清朝统治元气大伤。这还不算，紧接着登基的第四年，英、美、法三国向清提出修改《南京条约》等要求，咸丰皇帝没有同意，因此惹怒了列强，英、法等国从此便不断找借口武力进犯。

咸丰十年八月英法联军进攻北京，咸丰皇帝情急之下以“秋狝木兰”为名逃往承德避暑山庄。果然没过几天北京失守，英法联军侵入京师，使得大清宗庙，圆明三园尽遭焚掠，百姓遭殃，文明受辱。咸丰皇帝这一逃也就没再回来，三十一岁，正当儿立之年就病死在避暑山庄的烟波致爽殿。回顾整个咸丰一朝，除了内忧就是外患，里外夹击，让咸丰皇帝没过过一天太平日子。



咸丰时期社会状态如此，所以这一时期生产的瓷器面貌也是这样，看起来就是一个字——“弱”。马先生在百家讲坛里说，咸丰时期的龙画得就跟刚洗完澡出来似的，弱不禁风，强打精神。其实不单画片弱，就连写的款也是弱弱的。篆书写的笔画断断续续，毫无力度，矾红款多于青花款，就怕写坏了影响整件瓷器。


清咸丰 粉彩人物纹杯
“大清咸丰年制”矾红六字篆书款
观复博物馆藏



清咸丰 粉彩人物纹碗
“咸丰年制”矾红四字篆书款
观复博物馆藏

鉴于此，从咸丰朝开始，瓷器落款楷书字体又开始增多，一改雍正、乾隆留下来的习惯。篆书和楷书比较起来，毕竟难度大一些，反正皇帝没有精力顾及，工匠能省就省，能偷懒就偷懒，甭管什么字，反正有个款就算交差了。不光字体简单了，连原来与楷书款相配的双圆圈也被省去了，直截了当在瓷器底部写上六个大字“大清咸丰年制”。这一点一滴的变化，虽然不明显，但背后反映的却是整个大清朝生产力的退步。



清咸丰 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶
北京故宫博物院藏

咸丰朝只是个退步的开端，是整个晚清社会的缩影，下一期我们接着讲讲清朝后的同治、光绪、宣统三朝瓷器款识。